- A las 18:00 horas del 5 de diciembre podrá verse la nueva película del director de Ucrania, mientras que a las 21:00 horas comenzará la segunda sesión de las proyecciones programadas por el Festival en Cinesa: la obra maestra del director checo Jiří Menzel, Trenes rigurosamente vigilados
- Las entradas podrán adquirirse de forma independiente, a un precio de 4.50 euros, tanto en la web de Cinesa como en la taquilla, mientras que la modalidad de sesión doble estará solo disponible en taquilla a 7 euros la localidad
Las Palmas de Gran Canaria, viernes 27 de noviembre de 2020.- Efecto Cinema llevará a las pantallas de Cinesa El Muelle, el sábado 5 de diciembre, dos grandes títulos de Europa Oriental, el nuevo trabajo del director ucraniano Sergei Loznitsa, State Funeral (2019) y el clásico Trenes rigurosamente vigilados (1966) del recientemente fallecillo realizador checo Jiří Menzel.
De nuevo, el Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria combina en el programa un trabajo que había sido seleccionado para la edición suspendida por la pandemia, la obra State Funeral (Países Bajos, 2019, 135 minutos) que comenzará a las 18:00 horas, y una obra de culto que bien podría haberse incluido en su sección Dèjá vu, la película checoslovaca Trenes rigurosamente vigilados (1966, 94 minutos), cuya proyección está prevista a las 21:00 horas.
Sergei Loznitsa, director al que el Festival dedicó una retrospectiva en 2013, vuelve a incidir en una materia que permanece invariable a lo largo de su filmografía: “la crítica histórica del pasado soviético” según apunta el director de la cita cinematográfica grancanaria, Luis Miranda, en sus notas sobre State Funeral. La cinta es un nuevo ejemplo de la maestría con la que el ucraniano trabaja en la restauración y construcción a partir de metraje de archivo, en este caso para presentar imágenes de gran valor, prácticamente inéditas, del funeral de Joseph Stalin. Según la crítica que ha podido verla en festivales como el IndieLisboa, o el alemán GoEast, el documental es una puerta abierta a una reflexión incómoda que Loznitsa ha resuelto de forma extraordinaria.
Desde su estreno, Trenes rigurosamente vigilados, ópera prima de Jiří Menzel se reveló como un acontecimiento dentro del nuevo cine checo. La adaptación de la novela de Bohumil Hrabal, en la que colaboró el propio escritor, logró hacerse con el Oscar a la mejor película de habla no inglesa en 1967, además de haber sido nominada a los Globos de oro, los premios Bafta o a los del sindicato de Directores. Este título que formó parte de Cannes del 67, no ha dejado de cosechar elogios y críticas favorables que hablan de una película encantadora, una obra maestra que se caracteriza por su humanidad, humor negro y un surrealismo casi kafkiano.
La copia que podrá verse en las sesiones del Festival en Cinesa ha sido proporcionada por el Národní Filmovy Archiv – Archivo Cinematográfico Nacional de la República Checa.
18:00 State Funeral (Países Bajos, 2019, 135 min.) de Sergei Loznitsa
Sergei Loznitsa fue el cineasta invitado de la 13ª edición del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria. Científico de formación y profesión durante años, traductor de japonés en otra época, se nos reveló durante su estancia como alguien dotado de una inteligencia incisiva y ordenada, y como un conversador temible por el talento de ajedrecista con el que exploraba –y comprendía– no sólo aquello que su interlocutor dijera, sino también lo que callara.
Su programa ha sido siempre invariable: la crítica histórica del pasado soviético. Y su filmografía se ha mantenido igual de rigurosa las mismas tres vías claramente separadas: alguna suntuosa obra de ficción como In Fog; documentales observacionales que registran la historia de la Ucrania post-soviética en su despliegue actual, como vemos en Donbass; y por último, la faceta en la que su magisterio es más impresionante: el cine de “metraje encontrado”, con el que añade a imágenes de archivo un imponente trabajo de diseño sonoro realista que despierta lo que en ellas hubo de experiencia vivida, pero también el nuevo sentido trágico que proyecta sobre ellas la luz de la Historia.
State Funeral utiliza imágenes de archivo en color y en blanco y negro filmadas con ocasión de la muerte del dictador Stalin en marzo de 1953. Muchas de ellas son inéditas, y todas han sido restauradas hasta lograr resultados tan prístinos que, a pesar de la ironía que guía el proyecto, el film se convierte también en un homenaje a los extraordinarios cámaras de la escuela soviética. La fuente clave es una película llamada Velykoye Proschenye (La gran despedida), pero es enorme la diversidad de materiales unificados por un trabajo de montaje que aparenta convertir el funeral de estado en un gigantesco show “emitido” en directo.
No hay aquí una voz que explique nada, no es necesaria. Sí hay sonidos de ambiente creados en estudio, y voces de llamada al pueblo: altavoces callejeros, radios, discursos en la Plaza Roja -¿son estas voces y sus palabras también material de archivo, o han sido recreadas? La ironía de Loznitsa se percibe sobre todo en este prodigio naturalista de la banda de sonido. El efecto es de inmersión plena en un presente ya lejano y concienzudamente “diseñado” por el poder, con sus llantos y su crujir de botas, con los murmullos de los prebostes y algunas músicas sublimes. ¿Qué decir de la congoja que produce la canción final? ¿La escucharemos como un canto al “padrecito” Stalin, o como un lamento por los millones de muertos que dejó su paso por la Historia?
Luis Miranda, director del Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria
21:00 Trenes rigurosamente vigilados (Checoslovaquia, 1966, 94 min.) de Jiri Menzel
“Hay algo en la dirección y en el sentido del humor de Trenes rigurosamente vigilados que la traen a la actualidad. Una contextualización en presente del largometraje de Menzel revela similitudes con la manera de entender la comedia de ciertos directores actuales con Wes Anderson al frente. Ambos intentan sacar a la luz lo dramático de ciertas secuencias cómicas y lo cómico de ciertas secuencias dramáticas; también tienden a convertir las digresiones y descripciones en parte sustantiva del film y fían parte de sus resortes humorísticos en la extravagancia de personajes y situaciones. Pero, muy especialmente, ambos poseen una gran habilidad para explicar mucho en muy poco.
Si el film de Jiří Menzel despertó el asombro y alcanzó la popularidad es, sin duda, por la forma fresca y desacomplejada con la que afrontaba el tema del sexo. Habla, aunque sin darle una importancia excesiva, de temas como la virginidad masculina, la eyaculación precoz, la masturbación o los juegos eróticos. El personaje de Milos Hrma no despierta a la vida adulta por el camino profesional o la conciencia política, sino por la senda de la educación sentimental aquí confundida con el descubrimiento de la sexualidad.”
Joan Pons: “Trenes rigurosamente vigilados”, en Vientos del Este. Los nuevos cines en los países socialistas europeos 1955-1975 (Carlos Losilla y José Enrique Monterde, eds., 2006).
“El procedimiento Hrabal abreva en las fundacionales Aventuras del buen soldado Svejk, de Jaroslav Hasek, que le enseñó “a mirar todo desde la perspectiva de los marginados, los de abajo”. Las aventuras de un idiota que revelan las idioteces del mundo, como se ha dicho; núcleo que irradia a través de la humorada y se impregna de Kafka por el camino.
¿Cómo abordar un paisaje y una lengua ocupados? No desde el gran plano, el de la guerra, ni siquiera el de la historia, reducida a la grotesca historia familiar de Milos Hrma, sino desde la pequeña y única ambición de este, la de realizar su tarea de ayudante de ferroviario con el espíritu de “no querer dar ni golpe”.”
Fran Benavente y Santiago Fillol: “Del cero al infinito: entre lo cotidiano y lo metafísico en el nuevo cine del Este”,en Vientos del Este. Los nuevos cines en los países socialistas europeos 1955-1975 (Carlos Losilla y José Enrique Monterde, eds., 2006).
